《哀悼基督》雕像是米開朗基羅23歲的成名之作。

云石雕像高175厘米、寬195厘米，位于羅馬梵蒂岡圣彼得大教堂。作品的題材取自圣經(jīng)故事中基督耶穌被猶太總督抓住并釘死在十字架上之后，圣母瑪麗亞抱著基督癱然無力的軀體，目光中流轉(zhuǎn)著淡淡的悲憫，她頭巾上參差不齊的褶裥卻透發(fā)著不凡的肉體與精神之力。作品出世后，整個(gè)羅馬藝壇皆難以相信這件無與倫比的杰作是出自年僅23歲的米開朗基羅之手，甚至有人認(rèn)為是克里斯多弗羅·索拉里，于是他不得不在圣母衣帶上刻下自己的名字 — 這是他終生唯一簽名的雕塑作品。

米開朗基羅接受這件雕刻時(shí)，正值文藝復(fù)興宗教改革運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖薩伏納羅拉被教庭火刑，此事深深地震動(dòng)了他的心靈，他決定將自己的崇敬和哀悼注入作品。

在構(gòu)思時(shí)毅然超越一般哀悼的情節(jié)，大膽地將薩伏納羅拉的精神和自己的思想感情、社會(huì)理想融在一起塑造圣母和基督的形象。

他緊緊把握基督臨終前的表白：“我一向是光明正大地對(duì)世人說話”進(jìn)行構(gòu)思，薩伏納羅拉這個(gè)為民請(qǐng)命的“殉道者”形象正是他心中的基督，而圣母象征祖國意大利，祖國為失去偉大的兒子而哀悼。正是因?yàn)橛辛藢?duì)薩伏納羅拉真實(shí)的崇敬情感注入，成就了作品。

米開朗基羅創(chuàng)造的圣母體現(xiàn)了青春的永恒與形象的不朽性。

在創(chuàng)作過程中，紅衣主教格羅斯拉耶來看他雕刻的進(jìn)展情況，驚奇地問道：“告訴我，我的孩子，圣母的面貌怎么能比她的兒子還年輕呢？” 米開朗基羅回答道：“主教大人，在我看來，既然圣母是純潔崇高的化身，是神圣事物的象征，就一定能避免歲月的折磨和世事的毀損，所以她能青春永恒。”主教對(duì)米開朗基羅的回答感到十分滿意。

雕像的制作具有強(qiáng)烈的寫實(shí)技巧，米開朗基羅沒有忽略任何一個(gè)細(xì)節(jié)，并對(duì)雕像進(jìn)行了細(xì)致入微的打磨，為了使作品呈現(xiàn)光彩，對(duì)最細(xì)微部分，用天鵝絨細(xì)心地磨擦，直到石像的表面完全平滑光亮，就連觀眾見不著的地方，也打磨得十分精細(xì)。

米開朗基羅采用了穩(wěn)重的金字塔式的構(gòu)圖，圣母寬大的衣袍既顯示出圣母的四肢的形狀，又巧妙地掩蓋了圣母身體的實(shí)際比例，解決了構(gòu)圖美與實(shí)際人體比例的矛盾問題?；降哪谴嗳醵懵兜纳眢w與圣母衣褶的厚重感以及清晰的面孔形成了鮮明的對(duì)比，統(tǒng)一而富有變化。觀者能從逼真的外形上強(qiáng)烈地感受到人物的內(nèi)心痛楚。我們可以感受圣母的美是直覺的，而她的哀是本質(zhì)的。這一切使得大理石賦有了生命。

米開朗琪羅（1475－1564）意大利文藝復(fù)興時(shí)期偉大的雕塑家、繪畫家、建筑師和詩人，是文藝復(fù)興時(shí)期雕塑藝術(shù)最高峰的代表。

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